منتقي الألوان من الصور

ارفع الصورة واسحب إصبعك أو المؤشر فوقها. تلتقط الأداة اللون عند تلك النقطة وتعرضه بست صيغ دفعة واحدة: HEX وRGB للويب، وHSL وHSV للمحرّرات، وCMYK للطباعة، وLab للحسابات اللونية. ولمس السطر ينسخ القيمة إلى الحافظة.

لأن الكاميرا لا تعرف طبيعة الإضاءة فتخمّن اتزان الأبيض، وكثيرًا ما تخطئ. مصابيح التوهج تجرّ اللقطة نحو الأصفر، وLED نحو الأخضر أو الأزرق. ولهذا وُجد وضع «تحديد مرجع أبيض»: المس ورقة بيضاء في الإطار فتحسب الأداة إزاحة الإضاءة وتزيلها عن الصورة كلها.

البكسل الواحد في صورة يحمل ضجيج الحسّاس والحبيبات وآثار ضغط JPEG. على سطح أملس يكون الفرق ضئيلًا، أما على القماش أو المحارة أو الخشب فتتباعد البكسلات المتجاورة بوضوح. لذلك الوضع الافتراضي هو متوسط 9×9 بكسل بالدقة الأصلية، ويبقى وضع «1 px» لحين تريد بكسلًا بعينه — في لقطة شاشة مثلًا.

تُجمَّع بكسلات نسخة مصغّرة بخوارزمية k-means في فضاء Lab، حيث تقابل المسافةُ مقدارَ اختلاف الألوان في العين. وهذا يختلف عن التجميع بأرقام RGB، إذ قد تبدو القيم المتقاربة عدديًا درجات منفصلة. وتُظهر كل عيّنة حصّتها من الصورة، واللوحة حتمية: الصورة نفسها تعطي المجموعة نفسها دائمًا.

هو المقياس المعياري للفرق بين لونين، مبني على الرؤية البشرية: الوحدة الواحدة هي عتبة الإدراك. أقل من 1 لا يُميَّز، و1–2 يكاد لا يُرى عن قرب، و2–3٫5 يُلحظ عند التجاور، وأكثر من 5 لونان مختلفان ببساطة. والقيمة معروضة عند كل مرشّح RAL لترى لا الأقرب فحسب بل أهو قريب بما يكفي.

يمكن تضييق الاختيار لا حسمه. تعرض الأداة أقرب خمسة ألوان RAL Classic مع مسافة ΔE2000، وهو ما يكفي للذهاب إلى المتجر بثلاثة مرشّحين بدل كتالوج من مئتي لون. أما التحقق النهائي فبمروحة ورقية تحت الضوء الذي سيعيش فيه الطلاء: للدهان لمعان وملمس لا تنقلهما الصورة.

لأن المنطقة التي أشرت إليها تبيّن أنها ملوّنة بوضوح أو داكنة أكثر من اللازم. واعتبار جدار أحمر ورقةً بيضاء يعيد تلوين الصورة كلها ويجعل النتيجة أسوأ من تركها بلا تصحيح. الرفض هنا أصدق من خطأ صامت: أشِر إلى ورقة أو مقبس أبيض أو وزرة.

نعم. إلى جانب رفع ملف يمكنك لصق صورة مباشرة من الحافظة بمفتاحي Ctrl+V، وهو أسرع طريق للقطة الشاشة. والصيغ المدعومة: JPG وPNG وWEBP وHEIC وAVIF وGIF وBMP.