أوركسترا افتراضية من أجزائك أنت

لهذا صُنعت هذه الأداة. تبني شبكة نبضات لكل تسجيل على حدة وتمطّ الجزء حتى تقع نبضاته على نبضات المرجع، بدل اختيار معامل واحد للتسجيل كله. في قياسنا مع انحراف إيقاع حيّ تقع النبضات بخطأ نحو 4 مللي ثانية، بينما عتبة السمع 50؛ والمعامل الواحد ترك 158 على المادة نفسها.

لا. تتغيّر السرعة بإعادة التركيب لا بمعدّل التشغيل، فتبقى الأصوات ودوزان الآلات كما كانت. ولهذا يمكن جلب جزء عُزف بإيقاع آخر إلى المرجع دون أن يختلّ دوزانه.

لأن الأدلة اختلفت. التسجيل ذو الضربة الواضحة يعطي شبكة موثوقة، فيُضبط الجزء نبضةً بنبضة. أما كمان ليغاتو بلا ضربات فلا يكاد يعطي نبضات — والمطّ وفق شبكة كهذه يفسد الجزء من أجل رقم أنيق، فتقول الأداة ذلك وتتركه. والإزاحة باليد ممكنة دائمًا.

بطقم أوركسترالي: وتريات (كمان، فيولا، تشيلو، كونترباص، بيتزيكاتو، مجموعة)، نفخ خشبي (فلوت، بيكولو، أوبوا، كلارينيت، باسون)، نفخ نحاسي (بوق، ترومبون، قرن، توبا)، إضافة إلى البيانو الكبير والهاربسيكورد والقيثارة والتيمباني.

يمكن استخراج النوتات من تسجيل في «الصوت إلى نوتات» أو من ورقة في «النوتات إلى MIDI»، أو عزفها في «البيانو أونلاين» و«الطبول الافتراضية» — وكلها تُخرج MIDI تقبله هذه الأداة. وإن لم يكن الجزء موجودًا أصلًا، يمكن تأليفه في «مولّد الأغاني».

نعم، ولهذا وُجد «الاستماع معًا». تسمع الصوت نفسه الذي سيدخل الملف: الأجزاء مضبوطة بالفعل، بمستوى صوتها وتوزيعها. وإلى جانبه تُشغَّل نقرات على نبضات الجزء المرجعي، فتسمع لا مجرد انسجام العمل، بل هل استقرت البقية على تلك النبضات نفسها. ويمكنك الاستماع كما تشاء من المرات.

لأنه لا يوجد ما يُمزج بعد. تضبط الأداة الأجزاء المسجّلة كلٌّ على حدة بعضها على بعض، لذا تحتاج إلى تسجيلين على الأقل: يصبح أحدهما مرجعًا وتنضبط البقية عليه. أضف تسجيلًا ثانيًا أو ملف MIDI، وسيتفعّل الزر فور الانتهاء من تحليل ذلك الجزء. ويمكن جمع جزء واحد من النوتات وحده: يخرج معزوفًا بالآلة التي اخترتها. لا تؤلف الأداة موسيقى من عندها، بل تمزج الأجزاء التي تحضرها.