Vocal-Remover für Songs online

Das hängt vom Modus ab. „Ultra“ ist ein auf Musik trainiertes neuronales Modell: Es erkennt die Stimme am Klang und verlässt sich nicht auf ihre Position im Stereobild. „Schnell“ ist der klassische Trick: Was in linkem und rechtem Kanal gleich klingt, gilt als Gesang und wird abgezogen. Das geht sofort, nimmt aber einen Teil von Bass und Kick mit. „Ultra“ ist voreingestellt, sofern das Gerät es schafft.

„Ultra“ kommt mit den meisten Aufnahmen zurecht, auch mit dichten Arrangements, Livemitschnitten und Elektronik — die Position des Gesangs ist ihm egal. Eine Grenze gibt es: Es braucht Stereo; bei Mono läuft es nicht und eine andere Maschine übernimmt. „Schnell“ ist deutlich wählerischer: Es setzt professionell abgemischtes Stereo mit mittigem Gesang voraus.

Perfekte Trennung gibt es nicht: je dichter der Mix, desto häufiger bleibt eine Spur der Stimme im Instrumental. Reicht das Ergebnis nicht, probieren Sie die Variante „Aggressiv“ oder „Zwei Durchgänge“ — sie drücken den Rest stärker heraus, um den Preis leichter Artefakte. Der Regler „Trennstärke“ balanciert zwischen aggressiver Entfernung und sauberem Klang. In „Schnell“ ist der Rest deutlich größer: mittig stehende Instrumente landen zusammen mit der Stimme in der Gesangsspur.

Diesen Titel mit einem anderen zusammenbringen. Ein DJ braucht, dass die beiden Tempi übereinstimmen, sonst hält der Übergang nicht; ein Produzent, der einen Remix baut, setzt danach das Projekttempo, damit Loops und Original zusammenfallen; und wer dazu übt, kann Metronom oder Schlagzeugspur auf dieselbe Zahl stellen, statt zu raten. Zwei Vorbehalte halten das ehrlich. Der Erkenner kann auf das Doppelte oder die Hälfte des wirklichen Tempos springen — 140 für einen Titel mit 70 BPM ist der klassische Fall —, wenn die Zahl also falsch wirkt, halbieren oder verdoppeln Sie sie und sehen Sie, welcher Ihr Fuß zustimmt. Und ein Stück mit lebendigem Schlagzeuger driftet über seine Länge um einen Schlag oder zwei; die genannte Zahl ist ein Mittelwert, kein Raster.

Um zu entscheiden, was zu diesem Stück passt. Zu wissen, dass es etwa a-Moll ist, sagt einer Gitarristin, welche Griffe tragen, sagt einem Produzenten, welche zwei Titel sich ohne Reibung übereinanderlegen lassen, und sagt einer Sängerin, wie weit die Melodie rücken müsste, um in ihrer Lage zu liegen. Lesen Sie es als starken Hinweis und nicht als Tatsache: Die Erkennung wiegt ab, welche Töne überwiegen, deshalb bekommt ein Stück, das auf halbem Weg die Tonart wechselt, oder eines, das auf einem modalen Riff statt auf Akkorden ruht, ein Etikett für etwas, das zwei Antworten hat. Paralleltonarten teilen dieselben Töne — C-Dur und a-Moll sehen für die Analyse gleich aus —, wirkt das Etikett also genau um diese Beziehung daneben, ist es das vermutlich auch.

Das Urheberrecht am Originalsong bleibt bestehen. Eine kommerzielle Nutzung getrennter Stems urheberrechtlich geschützter Musik kann die Zustimmung des Rechteinhabers erfordern.