Superposición de audio sobre audio

La superposición no cambia la duración de la grabación: el clip suena a la vez, como una segunda capa. La inserción corta la grabación en el punto elegido, mete el clip dentro y desplaza todo lo que venía después, así que la grabación se alarga. La línea de tiempo los distingue: una inserción colorea un tramo dentro de la onda y una superposición aparece en su propia pista debajo.

Deja marcada la casilla de ajuste a las pausas. La herramienta localiza de antemano las pausas entre frases, las muestra como bandas claras y atrae el punto de inserción a la más cercana. El umbral se deduce de la propia grabación, por eso funciona igual en una nota de voz baja que en una toma de estudio fuerte. Si necesitas un sitio exacto, mantén Alt mientras arrastras y el ajuste se desactiva.

Sube el fundido encadenado en los ajustes del clip. Entonces las últimas fracciones de segundo de la grabación suenan a la vez que el principio del clip y la transición deja de ser un corte seco. La curva es de potencia constante, así que no aparece el bajón de volumen que produce un fundido lineal. Por defecto son 120 ms, suficiente casi siempre.

Presiona el botón de igualar volumen: el clip se nivela con el volumen integrado de la grabación según EBU R128. Igualar por picos no sirve aquí, porque la música y el habla tienen densidades distintas y, con el mismo pico, la música suena bastante más fuerte. Si la música debe ir bajo la voz, sube además la atenuación del fondo.

Sí, en el bloque de lote. Aplica a varias grabaciones los clips que ya has ajustado. Cada clip recibe un borde de referencia: la entrada se ancla al principio del archivo y la salida al final, así los episodios de distinta duración salen bien. El procesamiento por lotes forma parte de Premium; el trabajo archivo a archivo sigue igual.