Masterización de música online — máster con IA

Ambas normalizan a alrededor de −14 LUFS integrado, así que masterizar a −14 LUFS con un techo de true-peak de −1 dBTP es el estándar moderno seguro. El objetivo «Spotify / YouTube» de esta herramienta hace exactamente eso; un único máster a −14 también suena bien en Apple Music y Tidal.

La forma de onda continua que reconstruye un reproductor puede alcanzar picos más altos que las muestras almacenadas (picos entre muestras). Un techo de −1 dBTP deja margen para que tu pista no recorte tras la codificación con pérdida a MP3/AAC. El limitador aquí mide el true peak con sobremuestreo de 8× para mantener ese techo.

Sube una canción cuyo sonido quieras. La herramienta analiza su balance tonal en las bandas de frecuencia y su amplitud estéreo, y luego acerca tu pista a ese carácter antes de fijar la sonoridad final. Iguala el ambiente: no copia el audio de la referencia.

No: el A/B igualado en sonoridad te deja oír el tono y la dinámica sin el sesgo de «más alto suena mejor», y un guardián de dinámica te avisa cuando un objetivo agresivo comprimiría en exceso una pista muy dinámica, deteniéndose antes de aplastarla.

Sobre todo el nivel, y eso decepciona menos de lo que suena. El tema se lleva a la sonoridad de streaming —en torno a −14 LUFS para Spotify y YouTube, otro objetivo para Apple— con un limitador que mantiene a salvo los picos verdaderos, para que nada distorsione cuando la plataforma recodifique el archivo. La comparación A/B reproduce el original y el máster a sonoridad igualada, que es la única forma honesta de oír lo que cambió: a niveles desiguales, el más alto siempre suena mejor, y así es como uno se convence de un máster demasiado caliente.

Elige «44.1 kHz (CD)» y WAV 16-bit en el bloque de descarga: obtendrás un WAV con calidad de CD a exactamente 1411 kbps, el estándar que piden los distribuidores de streaming. La conversión usa un remuestreador polifásico de calidad de estudio con más de 90 dB de rechazo de alias, no una interpolación simple. Por defecto se conserva la frecuencia original.

El estilo y el retoque de tono cambian el sonido igual en toda la pista: si bajas 3 kHz para domar la aspereza de una nota fuerte, también se apagan las partes tranquilas. El ecualizador dinámico baja una frecuencia solo en los momentos en que sobresale más de lo que esa banda suele sonar en los segundos de alrededor, y solo lo que sobresale. En Auto vigila 2–12 kHz, donde están la aspereza, los silbidos y la sibilancia; el bombo, el hi-hat y la caja que suenan con regularidad cuentan como normales. Un bajo retumbante se suaviza con Manual → Retumbe. Después de masterizar ves dónde actuó y puedes escuchar exactamente lo que se quitó.

Activa «Tono a lo largo de la pista» → «Igualar». El gráfico muestra cuánto más fuertes están los medios, los agudos y el aire que antes de la marca «inicio»; ponla donde las líneas empiezan a subir (1:20 de forma predeterminada) y los controles se ajustan según la medición; luego afínalos de oído. Antes de la marca no cambia nada; después, la corrección crece poco a poco hasta el final. La herramienta no lo corrige sola: solo por el sonido no se puede saber dónde una pista se desvió y dónde es intencional; en canciones reales los coros suelen ser más brillantes que las estrofas. El ecualizador dinámico no detecta este caso: compara cada momento con los segundos de alrededor, y una desviación lenta le parece normal.

Guarda una prueba de la fecha. El Certificado de fecha de creación registra que este archivo exacto existía en un momento concreto: la huella se calcula en tu navegador y una autoridad independiente pone el sello de tiempo según RFC 3161; cualquiera puede verificarlo, incluso sin nuestro sitio. Registra también las fuentes, no solo el máster —el proyecto, los stems, una mezcla temprana—: si alguien publica material parecido, en una disputa importa quién lo tuvo primero. El certificado prueba la fecha, no la autoría ni los derechos.