Extracteur audio pour récupérer les bandes son des fichiers vidéo. Prend en charge MP4, AVI, MOV, WebM et d'autres formats vidéo — exportez l'audio en MP3, WAV ou FLAC directement dans votre navigateur.
Téléversez votre fichier vidéo — glissez-déposez ou cliquez pour parcourir
Prévisualisez la vidéo et vérifiez les informations du fichier
Choisissez le mode d'extraction : rapide ou conversion vers un format
Optionnellement, découpez, ajustez le volume ou ajoutez des fondus
Cliquez sur « Extraire l'audio » et téléchargez le résultat
L’extraction rapide ne réencode rien — elle sort la piste du conteneur telle quelle. Le format du résultat n’est donc pas votre choix, mais celui avec lequel le son a été enregistré. Le tableau montre quel fichier vous obtenez.
| Codec audio | Où on le rencontre | Fichier après « Original » |
|---|---|---|
| AAC | MP4, MOV, M4V, FLV, 3GP — prises de vue de téléphones et de caméras, exports de montage, presque tout ce qui se télécharge | .m4a |
| MP3 | AVI et téléchargements d’autrefois | .mp3 |
| Opus | WebM, une partie des MKV, messages vocaux des messageries | .opus |
| Vorbis | WebM et MKV des années précédentes | .ogg |
| FLAC | MKV de sorties musicales et d’enregistrements de concerts | .flac |
| ALAC | MOV et MP4 de l’écosystème Apple | .m4a |
| PCM | MOV et AVI sortis directement d’une caméra ou d’un montage — son non compressé | .wav |
| AC-3 | enregistrements TS de la télévision, films en MKV | .ac3 |
| E-AC-3 | captures de services de streaming et diffusions haute définition | .eac3 |
| DTS | films en MKV | .dts |
| MP2 | diffusions anciennes et enregistrements TS | .mp2 |
| TrueHD | disques Blu-ray et leurs copies en MKV | .thd |
| Codec non reconnu | fichiers rares et endommagés | .mka |
Si le codec n’est pas reconnu, la piste sort quand même — elle atterrit dans un conteneur MKA, que VLC, mpv et foobar2000 ouvrent.
Les images ci-dessous ont été prises sur cette page même : les mêmes panneaux et les mêmes boutons qui s’ouvrent plus haut. Rien à téléverser pour voir ce qui arrivera à votre fichier.
Sans son — il n’y a rien à commenter, tout se passe à l’écran. La vidéo ne commence à se charger qu’au moment où vous appuyez sur le bouton ; avant cela, la page ne contient qu’une image fixe.
Par glisser-déposer, par clic ou par collage. Sont acceptés MP4, AVI, MKV, MOV, WebM, WMV, FLV, 3GP, TS et M4V. Le plafond de taille est calculé d’après la mémoire de votre appareil et affiché dans la zone elle-même — plus élevé sur un ordinateur que sur un téléphone.
L’outil lit le conteneur et affiche la durée, la taille, la résolution et le codec vidéo, puis, une ligne plus bas, le codec audio, sa fréquence d’échantillonnage, le nombre de canaux et le débit. C’est cette seconde ligne qui décide de tout le reste.
« Original » sort le son tel quel, sans réencodage. Les préréglages à côté remplissent format, débit et canaux pour une tâche précise en un clic, mais les listes de format et de qualité gardent la main : un préréglage ne fait qu’y inscrire des valeurs, et vous pouvez les modifier.
On y trouve la découpe par horodatage, les fondus d’entrée et de sortie, le volume et la normalisation EBU R128, le nombre de canaux, la fréquence d’échantillonnage, la vitesse et la réduction de bruit. Le compteur près du titre indique combien de réglages sont actifs, pour qu’un interrupteur oublié ne passe pas inaperçu.
Le bloc de résultat indique le format, la taille et la durée de la piste obtenue et permet de l’écouter. À côté, une rangée d’autres formats : si celui choisi ne convient pas, la piste est reconstruite à partir du son déjà extrait, et non par un second passage sur la vidéo.
Les préréglages de cette page portent des noms de travaux, pas de formats. Voici ce qu’il y a derrière chacun, et quand le prendre.
Le téléphone attend un court extrait dans un format qu’il accepte comme sonnerie. Sur iPhone c’est le M4A, et il ne prend pas plus de quarante secondes.
Quoi appuyer : le préréglage « Sonnerie iPhone » — il fixe M4A à 128 kbit/s et limite la durée à quarante secondes ; l’endroit voulu se choisit avec la découpe.
Ici comptent l’intelligibilité et un niveau régulier ; la stéréo ne fait que doubler la taille, la personne qui parle étant de toute façon au centre.
Quoi appuyer : le préréglage « Pour podcast » (MP3 128 kbit/s, mono), puis « Normaliser le loudness » avec la cible −16 LUFS — le niveau qu’attendent les plateformes de podcast.
Le son part dans un logiciel de montage, où il sera coupé et traité. Une deuxième génération de compression y est inutile, et la compatibilité pèse plus que la taille.
Quoi appuyer : le préréglage « Pour montage vidéo » — WAV. Si votre logiciel comprend le codec d’origine, « Original » vaut mieux : il ne coûte ni temps ni qualité.
Garder la piste à côté de la vidéo sans rien perdre en chemin.
Quoi appuyer : « Original » — une copie exacte de ce qui est écrit dans le fichier. Ne prenez le FLAC que s’il vous faut un format unique pour toute une collection : il compresse sans perte un son déjà décodé, mais il ne rend pas ce que le codec d’origine a jeté.
Nous avons pris le fichier produit par l’outil et comparé la somme de contrôle des paquets audio qu’il contient à celle des paquets que FFmpeg extrait de la vidéo d’origine. Elles coïncident jusqu’au dernier octet. Autrement dit, c’est exactement la piste déposée par la caméra ou le logiciel de montage qui est ressortie du conteneur.
Le fichier comparé est celui enregistré par le bouton « Télécharger », pas un tampon intermédiaire dans la page.
Mêmes clips, même ordinateur : à gauche le temps en mode « Original », à droite la conversion en MP3. L’écart se resserre sur les fichiers longs, car la conversion a une part fixe (chargement du moteur et lecture du conteneur) tandis que la copie passe presque tout son temps à lire des octets.
| Vidéo | « Original » | MP3 |
|---|---|---|
| 3 min · 20 Mo | 0,8 s | 6,4 s |
| 15 min · 102 Mo | 6,2 s | 22,5 s |
| 45 min · 286 Mo | 15,4 s | 48,2 s |
La taille du résultat est presque identique dans les deux cas : cette source porte déjà du son à 128 kbit/s, le MP3 ne rend donc pas le fichier plus petit — seulement moins bon.
Le temps de copie croît avec la taille du fichier : 0,8 seconde à 20 Mo et 15 secondes à 286 Mo. C’est exactement la phrase — « en deux secondes quelle que soit la durée du film » — que cette page promettait dans les dix langues, et la mesure l’a démentie. La formulation a été corrigée par le même changement qui a ajouté ce bloc.
Une réserve sur les chiffres eux-mêmes. Le premier passage de cette mesure s’est déroulé pendant que la machine était occupée à autre chose et a donné 44 s au lieu de 15 et 91 s au lieu de 48 — trois fois plus. Les chiffres ci-dessus viennent d’une machine libre ; sur un ordinateur chargé, les vôtres seront plus élevés.
Limites : une seule machine de bureau et un seul type de source (H.264 + AAC). Sur téléphone les chiffres seront différents, et avec un autre codec aussi — l’AC-3 ou le PCM dans un MKV se copient pareil mais se convertissent autrement. La mesure répond à « qu’est-ce qui coûte plus cher », pas à « combien de temps cela prendra chez vous ».
À reproduire chez vous : node tests/playwright/extract-audio-copy-vs-convert-bench.mjs. Le script fabrique les clips, pilote l’outil et compare les sommes de contrôle.
Tembrica traite tout dans votre navigateur via FFmpeg WebAssembly — conversions rapides sans attente dans une file serveur. Vous obtenez à la fois l'extraction rapide sans perte et la conversion de format avec contrôle de qualité — le tout dans un seul outil.
Non, si vous prenez la voie rapide. L'extraction rapide sort le flux audio du conteneur sans y toucher : l'AAC contenu dans un MP4 ressort en AAC, bit pour bit ce que la caméra ou le logiciel de montage y a mis, et cela va bien des fois plus vite que convertir, parce que le travail consiste à lire le fichier et non à recalculer le son. Convertir donne à la place du MP3 ou du WAV et coûte une génération de qualité — cela ne vaut que si celui à qui vous remettez le fichier ne sait pas lire le codec d'origine.
Parce que ce qui se trouvait dans votre vidéo était de l’AAC, et « Original » ne change pas le codec — il ne fait que déposer la piste dans le conteneur qui lui convient, et pour l’AAC c’est le M4A. Vous pouvez renommer le même fichier en .aac, les lecteurs le lisent de toute façon. S’il vous faut vraiment du MP3, choisissez MP3 dans la liste de format : c’est alors un réencodage, au prix d’une génération de qualité.
Gardez-le si le fichier part vers un travail ultérieur — un logiciel de montage, un autre outil d'ici, une archive — car la copie ne coûte rien et ne perd rien. Convertissez s'il part vers une personne ou un appareil : le MP3 s'ouvre partout sans discuter, alors que l'AAC ou l'Opus sorti d'une vidéo de téléphone parfois non. Ce qu'il faut éviter, c'est de convertir deux fois : tranchez une bonne fois, et dans le doute prenez la copie.
Cet outil fonctionne avec les fichiers vidéo de votre appareil. Vous devez d'abord télécharger le fichier vidéo, puis utiliser cet outil pour extraire l'audio.
Certains formats comme MKV, AVI, WMV et FLV ne sont pas pris en charge nativement par les navigateurs pour la lecture. L'aperçu affichera un emplacement, mais l'extraction audio fonctionnera correctement.
Oui, et la découpe est le seul réglage qui s’entende avec l’extraction rapide. Les temps de début et de fin sont transmis avant la lecture du fichier : la piste est donc toujours copiée, pas reconstruite, et vous pouvez tirer une minute en qualité d’origine d’un enregistrement de trois heures. Le volume, les fondus, la normalisation, un changement de canaux ou de fréquence, eux, imposent un réencodage — par définition, ils ne s’appliquent pas à une copie.
Oui. Si l’outil trouve plus d’une piste, une liste indiquant leur nombre apparaît au-dessus des paramètres avancés, et chacune s’extrait séparément. C’est ainsi qu’on démonte les films à plusieurs doublages, les enregistrements avec un canal micro séparé et les retransmissions où le commentaire occupe une seconde piste. Les pistes de sous-titres, si le fichier en contient, sont présentées dans un bloc distinct.
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