إزالة الصدى وطنين الغرفة من الصوت

تقع رنينات الكابينة الصغيرة نحو 170–250 هرتز، وهو المكان نفسه الذي تقع فيه النغمة الأساسية لصوت امرأة تقرأ. خفض هذا النطاق يزيل الطنين مع جهير الصوت فيصبح الصوت رقيقًا. لكنهما يختلفان في الزمن: الرنين يستمر بعد انتهاء الجملة، بينما يتلاشى الصوت مع المقطع. والأداة تعمل على هذا الفرق تحديدًا.

هكذا يبدو ميكروفون قريب في كابينة ضيقة: نطاق 100–600 هرتز مرتفع بانتظام مع الصوت، ولا يوجد رنين يُقصَّر. هذا ما تتولاه المرحلة الثالثة: تقارن الترددات المنخفضة في التسجيل بالمعدل الطبيعي لصوت بالنغمة الأساسية نفسها، ولا تزيل إلا ما يخرج عن التفاوت الطبيعي بين الأصوات. وإن كان لديك تسجيل ناجح للصوت نفسه فارفعه عيّنةً: يُؤخذ الهدف منه فيصير الضبط أدق.

ما دامت هناك ضوضاء خلفية ثابتة فإنها تحجب رنين الغرفة. يزيل مخفّض الضوضاء الضوضاء، لكنه يعدّ الرنين جزءًا من الصوت فيتركه، فيصبح مسموعًا. ثم تقطع بوابة الضوضاء هذا الرنين بعد جزء من الثانية من كل جملة، فيبدو كصدى شبحي.

الخام. تحتاج الأداة إلى فترات التوقف بين الجمل حيث تُسمع الغرفة. وإذا كانت البوابة قد قطعت فترات التوقف فلن يبقى فيها رنين يمكن قياسه. أما مرحلة الترددات المنخفضة فتعمل من دون فترات توقف، لأنها تقيس الكلام النشط وحده.

لا تُوجد رنينات ولا يُقطع شيء، ويبقى الجدول فارغًا. وفي مثل هذا التسجيل تغيّر المرحلة الثانية الصوت عند نحو سالب أربعين ديسيبل، أي أنها لا تمسّه عمليًا. وعادةً ما تقع الترددات المنخفضة في تسجيل الاستوديو ضمن المعدل؛ وإن خرجت عنه، تُظهر الأداة مقدار الخروج وعند أي تردد، ويمكن إيقاف المرحلة الثالثة بنقرة واحدة.

صُممت للكلام. تزيل المرحلة الثانية الجزء من الصوت الذي يمكن التنبؤ به من الماضي، والنغمة الطويلة الممتدة يمكن التنبؤ بها بالكامل، لذا يُستحسن في الموسيقى إيقاف هذه المرحلة أو إضعافها. ومعدل الترددات المنخفضة مبني كذلك على أصوات البشر لا على الآلات.