Suppression de réverbération et de résonance de pièce sur la voix

Les résonances d’une petite cabine se situent vers 170–250 Hz, exactement là où se trouve la fondamentale d’une voix féminine qui lit. Couper cette bande retire la résonance avec les graves de la voix, qui devient mince. Elles diffèrent dans le temps : une résonance continue de sonner après la phrase, alors que la voix s’éteint avec la syllabe. L’outil exploite précisément cette différence.

C’est le son d’un micro de près dans une cabine étroite : la bande 100–600 Hz est relevée uniformément, en même temps que la voix, et il n’y a rien à raccourcir. C’est la troisième étape qui s’en charge. Elle compare le bas de l’enregistrement à la norme d’une voix de même fondamentale et ne retire que ce qui sort de la dispersion naturelle des voix. Si vous avez un bon enregistrement de la même voix, chargez-le comme référence : la cible en est tirée et l’alignement devient plus précis.

Tant qu’un bruit de fond régulier est présent, il masque la résonance de la pièce. Le réducteur de bruit retire le bruit, mais considère la résonance comme une partie de la voix et la garde : elle devient audible. Un noise gate coupe ensuite cette résonance une fraction de seconde après chaque phrase, ce qui sonne comme un écho fantôme.

Le brut. L’outil a besoin des pauses entre les phrases, où l’on entend la pièce. Si un gate a déjà coupé les pauses, il n’y reste aucune résonance à mesurer. L’étape du bas fonctionne toutefois sans pauses : elle ne mesure que la parole active.

Aucune résonance n’est trouvée et rien n’est coupé : le tableau reste vide. Sur un tel enregistrement, la seconde étape modifie le son autour de moins quarante décibels, c’est-à-dire qu’elle n’y touche pratiquement pas. Le bas d’un enregistrement de studio tient le plus souvent dans la norme ; s’il en sort quand même, l’outil indique de combien et à quelle fréquence, et la troisième étape se désactive en un clic.

Il est conçu pour la parole. La seconde étape retire la part du son prévisible à partir du passé, et une note longue tenue est entièrement prévisible : en musique, mieux vaut désactiver cette étape ou la baisser. La norme du bas est elle aussi construite à partir de voix, pas d’instruments.