Maracas, tambourin et shakers en ligne

Sur iPhone, c’est vous qui accordez l’accès au mouvement, et le navigateur n’accepte cette demande que depuis un toucher sur la page. C’est votre premier toucher sur l’instrument qui la déclenche ; si vous avez fermé la fenêtre, rechargez la page et touchez de nouveau. Une fois le capteur en marche, la mention « Le capteur de mouvement fonctionne » apparaît sous l’instrument. Si le mouvement est bloqué pour le site dans les réglages, ou si le capteur ne répond pas, c’est indiqué au même endroit, et toucher ou faire glisser au doigt continue de jouer le même instrument.

Ce sont deux gestes différents. Dans une secousse, les graines doivent voyager : votre coup les lance, et elles sonnent en atteignant la paroi opposée, 20 à 80 ms plus tard selon la taille du corps et la force du coup. Une vraie maraca fait exactement cela, et c’est pourquoi les musiciens anticipent le temps. Dans un toucher, c’est le corps lui-même qui heurte les graines posées contre sa paroi ; elles n’ont nulle part où voler, et le son part aussitôt. Le temps de vol de l’instrument en cours est affiché en dessous ; un corps plus petit, c’est un vol plus court.

Chacun a son geste. Le güiro se joue en faisant glisser la baguette le long des stries : la vitesse de la main règle la hauteur du raclement, et un long coup à l’aller suivi d’un court au retour donne son motif familier. Sur la cabasa, glissez sur le côté et la chaîne de billes d’acier tourne sur le cylindre cannelé. Tournez le bâton de pluie : les grains coulent tant qu’il est incliné, et quand ils sont tous passés, on le retourne. Téléphone en main, le güiro répond à un va-et-vient, la cabasa à une rotation autour du grand côté, et le bâton de pluie à une inclinaison.

Parce que les graines tombent. Vers le bas, la gravité aide : elles arrivent plus tôt et plus groupées ; vers le haut, elles luttent contre la gravité et arrivent plus tard et plus doucement. Les vrais enregistrements de shakers diffèrent de la même façon, et c’est pourquoi les bibliothèques d’échantillons enregistrent le coup vers le haut et le coup vers le bas dans des fichiers séparés. Au clavier, ce sont les flèches haut et bas ; sur téléphone, c’est la direction de votre coup.

Non, rien n’est rejoué ici. La statistique des collisions à l’intérieur d’une salve vient du modèle PhISEM de Perry Cook, dont les résonances et les temps d’extinction ont été ajustés sur des mesures de vraies maracas, cabasas, tambourins et grelots ; la mécanique du nuage de graines, le raclement du güiro et la frappe sur la peau du tambourin sont calculés ici aussi. Les vrais enregistrements servent à vérifier : sur des enregistrements de shakers du domaine public, on a mesuré le nombre de salves et l’écart entre collisions, et un test tient le modèle à ces chiffres.

Elle le demande à la simulation. L’instant où le nuage de graines heurte la paroi est un événement connu à l’échantillon audio près : le nombre affiché est donc la distance entre le clic du métronome et le son que vous avez entendu, et non le moment où vous avez bougé la main. Tant que « Joue tout seul » est allumé, l’analyse se tait : impossible de distinguer votre note de celle du groove.

Oui. Un clic sur l’instrument est une frappe et un glissement de souris est une secousse : la force vient de l’amplitude et de la vitesse du mouvement. La barre d’espace frappe, la maintenir donne un roulement, les flèches gauche et droite jouent la main gauche et la main droite, haut et bas jouent les coups vers le haut et vers le bas, et les chiffres 1 à 9 changent d’instrument. Les touches fonctionnent tant que l’instrument a le focus, c’est-à-dire après un clic dessus.