Plan au sol de la scène : caméras, lumières et mise en scène

D’après la largeur du cadre sur le capteur et la focale : l’angle vaut deux fois l’arc tangente de la demi-largeur du cadre divisée par la focale. C’est bien la largeur du cadre qui compte : la vidéo verticale 9:16 fait pivoter le capteur, si bien que le même objectif voit moins large à l’horizontale. Le calcul est juste pour des objectifs classiques dont la mise au point n’est pas faite de très près ; un fisheye voit plus large que le calcul.

Selon la hauteur que tient le cadre là où se trouve une personne d’environ 170 cm : jusqu’à 30 cm, très gros plan ; jusqu’à 50, gros plan ; jusqu’à 80, plan rapproché poitrine ; jusqu’à 115, plan rapproché taille ; jusqu’à 150, plan américain ; jusqu’à 260, plan moyen en pied ; au-delà, plan large. Les seuils sont conventionnels et les noms varient selon les écoles, mais l’échelle reste la même.

L’axe est une ligne imaginaire entre deux personnages. Tant que toutes les caméras restent du même côté, le personnage de gauche reste à gauche dans chaque plan. Une caméra placée de l’autre côté les montre inversés et, au raccord, le spectateur perd ses repères. Le plan au sol signale cette caméra ; si le saut d’axe est voulu, laissez-le tel quel : cette règle se transgresse en connaissance de cause.

Non. Le champ est dessiné comme un angle ouvert, et tous les personnages qui s’y trouvent comptent comme étant dans le champ, même si un mur les sépare de la caméra. Vérifiez les masquages à l’œil sur le plan.

L’option « Téléphone » correspond à la caméra principale des téléphones récents, dont le capteur mesure environ 1/1,3 pouce. Indiquez la focale réelle et non la focale « équivalente » : pour la caméra principale, elle est en général de 5 à 7 mm. À côté de l’angle, le plan au sol indique l’objectif correspondant en plein format : environ 24 mm.