Montage multicaméra d'un tournage à plusieurs caméras

Chaque caméra doit enregistrer le son de l'événement — avec son micro intégré, même faible et réverbéré. Dix secondes de son commun suffisent. Une caméra sans son, ou placée trop loin, reçoit la mention « à placer à la main » : décalez-la image par image en vous repérant sur un claquement de mains, un flash ou le mouvement des lèvres.

Non. Chaque clip occupe sa place sur l'échelle de temps commune, et la timeline montre quand chaque caméra tournait. On ne peut pas passer sur une caméra qui ne tournait pas à ce moment-là ; si un tel segment apparaît après un décalage, une autre caméra y est affichée et la timeline le signale par des hachures.

Chaque caméra a son micro et sa distance à la source : si le son changeait avec l'image, chaque coupe ferait sauter le timbre et le volume. Le son vient donc d'une seule caméra, en continu. Si vous avez une prise séparée faite à l'enregistreur, placez-la d'abord sous le clip de l'une des caméras dans l'outil « Synchronisation audio et vidéo », puis choisissez cette caméra comme source du son.

Dans DaVinci Resolve : File → Import → Timeline, puis le dossier des clips d'origine. Dans Premiere Pro : File → Import, puis le fichier .edl. Dans la liste, les caméras s'appellent CAM1–CAM4, et le commentaire de chaque événement porte le nom du fichier d'origine — c'est par lui que le clip est relié. Le timecode source est compté depuis le début du fichier : reliez donc par leur nom les clips qui portent le timecode propre de la caméra.

Le programme prend la cadence et la taille d'image de la caméra qui fournit le son. Une image d'un autre format est insérée en entier avec des bandes, rien n'est rogné ; une caméra d'une autre cadence est ramenée à celle du programme. Pour un mouvement fluide, mieux vaut filmer avec la même cadence sur toutes les caméras — 25 ou 30 images par seconde, par exemple.