Filtro de video con estilos blanco y negro, sepia y vintage

Hay 42 filtros en siete familias: blanco y negro (B/N, Noir, Plata, Infrarrojo, Película B/N 400, B/N Suave 125, Granulado 3200, B/N Chrome), tonos cálidos (Sepia, Vintage, Desvaído, Atardecer), tipos de película (Kodachrome, Technicolor, Cinematográfico, Cross Process, Bleach Bypass, Teal y naranja), retro (VHS, Super 8, Polaroid, Lomo, Glitch, Cámara digital de los 2000, Película de los 70), tonos fríos (Frío, Ártico, Luz de luna), térmica y visión nocturna (blanco caliente, negro caliente, ironbow, Visión nocturna, Cámara de seguridad) y efectos (Invertir, Duotono, Matrix, CGA). Cada filtro tiene una intensidad ajustable.

Sí. La pestaña «Paleta» trae las seis paletas que el adaptador IBM CGA tenía de verdad: paleta 1 (cian / magenta / blanco) y paleta 0 (verde / rojo / amarillo), cada una en su versión clara y oscura, más el conjunto del modo 5 cian / rojo / blanco. También están el verde de Game Boy y un monitor ámbar. La paleta se aplica sobre cualquier filtro, no solo sobre el CGA, y su tramado y su trama son deslizadores aparte: baja los dos y quedan los cuatro colores sin ninguno de los efectos alrededor.

En la pestaña «Color» está el bloque «Conservar un color»: elige rojo y el fotograma pasa a blanco y negro en todas partes salvo en las zonas rojas. El deslizador «Margen de tono» define cuánto puede alejarse un tono del rojo y seguir contando como rojo, y «Tomar color del fotograma» te permite apuntar con el cuentagotas al objeto exacto del video. Funciona sobre cualquier estilo y se ve igual en la vista previa y en el archivo descargado.

Sí: la familia «Térmica y visión nocturna» incluye cuatro — térmica en blanco y negro (blanco caliente), su versión invertida (negro caliente), una versión en color con la clásica paleta ironbow y un visor verde de visión nocturna. Es un aspecto, no una medición: una cámara normal no registra calor, así que el filtro reproduce lo que hace reconocible la imagen: la suavidad del sensor, el ruido y el viñeteado.

Sí. En la vía rápida por hardware, la pista de audio original se copia al MP4 de salida sin cambios. Solo se reestiliza la imagen.

Quita fotogramas clave a propósito. Un video normalmente vuelve a empezar desde una imagen completa cada uno o dos segundos; sin esos reinicios, el movimiento de los fotogramas siguientes se aplica a lo que hubiera antes en pantalla, y una escena se desangra en la siguiente en manchas de color. Es el único filtro de aquí que estropea el archivo a conciencia —el daño es el efecto—, y por eso mismo el resultado es imprevisible y conviene verlo antes en un tramo corto.

Cuesta una generación. El etalonaje tiene que redibujar cada fotograma, así que la exportación es una codificación nueva y no tu flujo original: se nota en un clip que ya venía muy comprimido, no se nota en una fuente limpia. El consejo práctico es filtrar una sola vez desde la mejor copia que tengas, y no desde un archivo que ya ha pasado por una plataforma.

Sí. En el bloque Videocámara elige «Videocámara de los 90»: sobre la imagen aparecen la fecha con el día de la semana, la hora, la etiqueta de la cámara, un código de tiempo en marcha y un indicador de batería en la esquina. La carga se elige aparte: llena, a la mitad o agotándose, y esta última parpadea como en una cámara real. «Fecha como en la cámara de carrete» pone solo la fecha ámbar en la esquina. Los rótulos se graban en el archivo exportado tal como los muestra la vista previa.

Abre la pestaña «Datamosh» y sube «Disolver los cortes»: la vista previa se construye sola y muestra cómo se deshace la imagen. «Arrastre» repite el movimiento sin imagen nueva debajo. El efecto vive en los cortes, así que luce mejor en material que cambia de plano; un clip con un solo fotograma clave no tiene nada que disolver, y la herramienta lo indica.