Filtre vidéo avec rendus noir et blanc, sépia et vintage

Il y a 42 filtres répartis en sept familles : noir et blanc (N&B, Noir, Argent, Infrarouge, Film N&B 400, N&B Doux 125, Granuleux 3200, N&B Chrome), tons chauds (Sépia, Vintage, Délavé, Coucher de soleil), pellicules (Kodachrome, Technicolor, Cinématique, Cross Process, Bleach Bypass, Teal & Orange), rétro (VHS, Super 8, Polaroid, Lomo, Glitch, Numérique des années 2000, Film des années 1970), tons froids (Froid, Arctique, Clair de lune), thermique et vision nocturne (blanc = chaud, noir = chaud, ironbow, Vision nocturne, Caméra de surveillance) et effets (Inverser, Duotone, Matrix, CGA). Chaque filtre a une intensité réglable.

Oui. L’onglet « Palette » contient les six palettes que la carte IBM CGA avait réellement : la palette 1 (cyan / magenta / blanc) et la palette 0 (vert / rouge / jaune), chacune en version claire et sombre, plus le jeu du mode 5 cyan / rouge / blanc. S’y ajoutent le vert de la Game Boy et un moniteur ambre. Une palette se pose sur n’importe quel filtre, pas seulement sur le CGA, et son tramage et sa trame sont des curseurs distincts : baissez les deux et il reste les quatre couleurs, sans aucun des effets autour.

Dans l'onglet « Couleur » se trouve le bloc « Conserver une couleur » : choisissez le rouge et l'image passe en noir et blanc partout sauf sur les zones rouges. Le curseur « Écart de teinte » définit jusqu'où une nuance peut s'éloigner du rouge tout en comptant comme rouge, et « Prélever une couleur sur l'image » permet de pointer la pipette sur l'objet exact de votre vidéo. Le mode fonctionne par-dessus n'importe quel style et rend à l'identique dans l'aperçu et dans le fichier téléchargé.

Oui : la famille « Thermique et vision nocturne » en compte quatre — thermique en noir et blanc (blanc = chaud), sa version inversée (noir = chaud), une version couleur dans la palette ironbow classique et une lunette de vision nocturne verte. C'est un rendu, pas une mesure : une caméra ordinaire n'enregistre pas la chaleur, le filtre reproduit donc ce qui rend l'image reconnaissable — douceur du capteur, bruit et vignettage.

Oui. Sur la voie matérielle rapide, la piste audio d'origine est copiée telle quelle dans le MP4 de sortie. Seule l'image est restylée.

Il supprime les images clés à dessein. Une vidéo repart normalement d'une image complète toutes les une ou deux secondes ; sans ces reprises, le mouvement des images suivantes s'applique à ce qui était affiché avant, et une scène saigne dans la suivante en traînées colorées. C'est le seul filtre ici qui abîme le fichier volontairement — le dégât est l'effet — et c'est aussi pourquoi le résultat est imprévisible et mérite un aperçu sur un court passage d'abord.

Il coûte une génération. L'étalonnage doit redessiner chaque image : l'export est donc un nouvel encodage et non votre flux d'origine — visible sur un extrait déjà fortement compressé, invisible sur une source propre. Le conseil pratique : filtrer une seule fois, à partir de la meilleure copie dont vous disposez, et non d'un fichier déjà passé par une plateforme.

Oui. Dans le bloc Caméscope, choisissez « Caméscope des années 90 » : la date avec le jour de la semaine, l'heure, le libellé de la caméra, un timecode défilant et un témoin de batterie dans le coin apparaissent sur l'image. La charge se choisit séparément : pleine, à moitié ou presque vide — cette dernière clignote comme sur un vrai appareil. « Date comme sur un appareil argentique » ne met que la date ambrée dans le coin. Les incrustations sont gravées dans le fichier exporté exactement comme l'aperçu les montre.

Ouvrez l'onglet « Datamosh » et montez « Dissoudre les coupes » : l'aperçu se construit tout seul et montre l'image qui se délite. « Traînée » répète le mouvement sans nouvelle image dessous. L'effet vit sur les coupes, il se voit donc surtout sur un montage qui change de plan ; un plan avec une seule image clé n'a rien à dissoudre, et l'outil le dit.