Videofilter mit Schwarz-Weiß-, Sepia- und Vintage-Looks

Es gibt 42 Filter in sieben Familien: Schwarz-Weiß (S/W, Noir, Silber, Infrarot, S/W-Film 400, Weiches S/W 125, Körnig 3200, S/W-Chrom), warme Töne (Sepia, Vintage, Verblasst, Sonnenuntergang), Filmtypen (Kodachrome, Technicolor, Filmisch, Cross Process, Bleach Bypass, Teal & Orange), Retro (VHS, Super 8, Polaroid, Lomo, Glitch, Digicam der 2000er, Film der 1970er), kühle Töne (Kalt, Arktis, Mondlicht), Wärmebild & Nachtsicht (weiß = heiß, schwarz = heiß, Ironbow, Nachtsicht, Überwachungskamera) und Effekte (Invertieren, Duotone, Matrix, CGA). Jeder Filter hat eine einstellbare Intensität.

Ja. Im Reiter „Palette“ liegen alle sechs Paletten, die der IBM-CGA-Adapter wirklich hatte: Palette 1 (Cyan / Magenta / Weiß) und Palette 0 (Grün / Rot / Gelb), jeweils in der hellen und der dunklen Fassung, dazu der Modus-5-Satz Cyan / Rot / Weiß. Game-Boy-Grün und ein Bernsteinmonitor sind ebenfalls dabei. Eine Palette legt sich über jeden Filter, nicht nur über CGA, und ihr Dithering und ihr Pixelraster sind eigene Regler: beide herunterdrehen und es bleiben die vier Farben ohne die Effekte drumherum.

Im Reiter „Farbe" gibt es den Block „Eine Farbe behalten": Wählen Sie Rot, und das Bild wird überall schwarz-weiß außer an den roten Stellen. Der Regler „Farbtonbereich" legt fest, wie weit ein Ton von Rot abweichen darf und trotzdem als Rot zählt, und „Farbe aus dem Bild wählen" lässt Sie mit der Pipette direkt auf das gewünschte Objekt im Video zeigen. Der Modus funktioniert über jedem Stil und sieht in der Vorschau genauso aus wie in der heruntergeladenen Datei.

Ja — die Familie „Wärmebild & Nachtsicht" enthält vier: Schwarz-Weiß-Wärmebild (weiß = heiß), sein invertiertes Gegenstück (schwarz = heiß), eine Farbversion in der klassischen Ironbow-Palette und ein grünes Nachtsichtgerät. Das ist ein Look, keine Messung: Eine normale Kamera nimmt keine Wärme auf, also bildet der Filter das nach, was das Bild erkennbar macht — Sensorweichheit, Rauschen und Vignettierung.

Ja. Auf dem schnellen Hardware-Pfad wird die originale Tonspur unverändert in das Ausgabe-MP4 kopiert. Nur das Bild wird neu stilisiert.

Es entfernt Schlüsselbilder mit Absicht. Ein Video setzt normalerweise alle ein, zwei Sekunden mit einem vollständigen Bild neu an; ohne diese Neuansätze wird die Bewegung der folgenden Bilder auf das angewandt, was vorher zu sehen war — eine Szene blutet in die nächste, in farbigen Schlieren. Es ist der einzige Filter hier, der die Datei absichtlich beschädigt: Der Schaden ist der Effekt — deshalb ist das Ergebnis auch unvorhersehbar und sollte zuerst an einem kurzen Abschnitt angesehen werden.

Er kostet eine Generation. Die Farbkorrektur muss jedes Bild neu zeichnen, der Export ist also eine neue Kodierung und nicht Ihr ursprünglicher Strom — bei einem ohnehin stark komprimierten Clip sichtbar, bei einer sauberen Quelle nicht. Der praktische Rat: einmal filtern, und zwar von der besten Kopie, die Sie haben, nicht von einer Datei, die schon über eine Plattform gelaufen ist.

Ja. Wählen Sie im Camcorder-Block „90er-Camcorder“ — Datum mit Wochentag, Uhrzeit, Kamera-Beschriftung, laufender Timecode und eine Batterieanzeige in der Ecke erscheinen über dem Bild. Der Ladestand ist separat wählbar: voll, halb oder fast leer, wobei die letzte Stufe blinkt wie bei einer echten Kamera. „Datumsstempel wie bei der Filmkamera“ setzt nur das bernsteinfarbene Datum in die Ecke. Die Einblendungen werden beim Export fest ins Video gebrannt — genau so, wie die Vorschau sie zeigt.

Öffnen Sie den Reiter „Datamosh“ und erhöhen Sie „Schnitte auflösen“ — die Vorschau baut sich selbst und zeigt, wie das Bild zerfällt. „Verschmieren“ wiederholt die Bewegung ohne neues Bild darunter. Der Effekt lebt an Schnitten und zeigt sich am besten bei Material mit Einstellungswechsel; ein Clip mit nur einem Keyframe hat nichts aufzulösen, und das Werkzeug sagt es.