스트레치 조율 곡선을 만드는 피아노 조율기

평균율을 표시하기 때문입니다. 그런데 피아노 현은 뻣뻣해서 배음이 배음렬보다 높게 울립니다. 조율사는 그 배음으로 옥타브를 맞추고, 완성된 조율은 늘어납니다 — 건반 양 끝에서는 «곧은» 조율과 수십 센트까지 벌어집니다. 보통 조율기로 맞춘 악기는 고음이 답답하고 저음이 탁합니다. 게다가 보통 조율기는 가장 낮은 현에 거의 없는 기음을 찾으려 합니다.

현의 강성을 나타내는 값입니다. 값이 클수록 배음이 더 높이 올라갑니다. B가 1.2·10⁻⁴ 정도면 8번째 배음이 이상값보다 약 6.6센트 높고, B가 2·10⁻² 정도인 짧은 고음 현에서는 2번째 배음부터 이미 수십 센트 어긋납니다. 조율을 얼마나 늘려야 하는지가 바로 B에 달려 있습니다. 뜻밖의 사실 하나: 가장 뻣뻣한 현은 저음이 아니라 고음에 있습니다. 저음 현은 구리로 감겨 있는데, 감은 선은 질량만 더할 뿐 강성은 더하지 않기 때문입니다.

피아노 종류만 골랐다면 하나도 필요 없습니다. 곡선은 이미 합리적입니다. 여섯 음 훑기는 몇 분이면 끝나고, 표준 모델을 당신의 악기로 바꿔 놓습니다. 그중 두 음은 저음 전환점 양옆에 있습니다. 감은 현이 민 강선으로 바뀌며 강성이 3분의 1로 떨어지는 자리이고, 매끈한 모델은 그것을 맞히지 못합니다.

스트레치의 폭이 달라집니다. 4:2는 조율사가 음률 옥타브에서 가장 자주 잡는 방식이며 합리적인 기본값입니다. 6:3은 눈에 띄게 더 넓게 늘리며 보통 저음으로 내려갈 때 씁니다. 2:1이 가장 좁습니다. 순정 12도는 균형 잡힌 조율을 주는 현대적 접근입니다. 다만 완전히 유연한 현에서도 늘어난다는 점에 유의하세요. 평균율의 12도가 순정 12도보다 이미 1.96센트 좁기 때문입니다.

이 도구는 현을 어디로 가져가야 하는지 보여 줍니다. 다만 프레임은 20톤가량의 장력을 견디고 있고, 핀에는 전용 레버와 숙련이 필요합니다. 합리적인 쓰임은 악기 상태를 점검하고, 벌어진 유니즌을 다시 모으고, 기술자를 부르기 전에 얼마나 어긋났는지 파악하는 것입니다. 전체 조율은 전문가의 일입니다.

악기가 몇 센트 이상 낮게 앉아 있으면 한 회차로는 유지되지 않습니다. 한 현을 당기는 동안 프레임이 이미 맞춘 현을 놓아 버리기 때문입니다. 조율사는 오버풀로 이를 해결합니다 — 첫 회차에서 일부러 넘겨 당기는 것이지요. 도구는 악기가 낮게 앉아 있음을 스스로 알아채고 오버풀을 적용해 목표를 다시 계산하겠느냐고 제안합니다. 저음에서는 20 %, 최고음에서는 45 %까지입니다.

찾아낸 배음이 고르게 놓이지 않았다면 B 추정이 믿을 만하지 않습니다. 마이크에 다른 소리가 들어왔거나 타건이 너무 약했을 가능성이 큽니다. 그럴 때 자신 있는 숫자를 보여 주는 것은 아무것도 보여 주지 않는 것보다 나쁩니다. 잘못된 점 하나가 곡선 전체를 휘게 하면서도 겉보기에는 완전히 정상으로 보일 테니까요.

작동은 하지만 의미는 적습니다. 디지털 악기의 조율은 소프트웨어가 정하고, 샘플에는 원본의 스트레치가 이미 담겨 있는 경우가 많습니다. 이 조율기는 현이 실재하고 저마다 강성이 다른 어쿠스틱 업라이트와 그랜드에 쓸모가 있습니다.