Accordeur de piano à courbe étirée

Parce qu'il affiche le tempérament égal, alors que la corde de piano est raide : ses partiels sonnent au-dessus de la série harmonique. L'accordeur pose les octaves sur ces partiels et l'accord obtenu est étiré — aux extrémités du clavier, l'écart avec le « droit » atteint plusieurs dizaines de cents. Un instrument accordé à l'accordeur ordinaire sonne mat dans l'aigu et trouble dans le grave. De plus, un accordeur ordinaire cherche un fondamental que les cordes les plus graves n'ont presque pas.

C'est une mesure de la raideur de la corde. Plus il est grand, plus les partiels montent : avec B autour de 1,2·10⁻⁴, le huitième partiel se place environ 6,6 cents au-dessus de l'idéal, tandis que sur une corde aiguë courte avec B autour de 2·10⁻², le deuxième partiel s'écarte déjà de plusieurs dizaines de cents. C'est de B que dépend l'ampleur de l'étirement. Fait surprenant : les cordes les plus raides ne sont pas dans la basse mais dans l'aigu — les cordes graves sont filées de cuivre, et le filage ajoute de la masse sans ajouter de raideur.

Aucune, si vous avez simplement indiqué le type de piano : la courbe sera déjà raisonnable. Le parcours de six notes prend deux minutes et remplace le modèle type par votre instrument. Deux de ses notes encadrent le passage à la basse, là où les cordes filées cèdent la place au fil nu et où la raideur tombe d'un tiers ; aucun modèle lisse ne le devine.

Cela décide de la largeur de l'étirement. 4:2 est ce que les accordeurs posent le plus souvent dans l'octave de tempérament, et une valeur par défaut sensée. 6:3 étire nettement plus et sert habituellement en descendant vers la basse. 2:1 est la plus étroite. Les douzièmes pures sont une approche moderne qui donne un accord équilibré ; notez qu'elles étirent même une corde parfaitement souple, car la douzième du tempérament égal est déjà 1,96 cent plus étroite que la douzième juste.

L'outil montre où la corde doit aller, mais le cadre supporte une vingtaine de tonnes de tension et les chevilles réclament une clé adaptée et de la pratique. Les usages raisonnables : vérifier l'état de l'instrument, resserrer un unisson qui a bougé, mesurer l'ampleur du désaccord avant d'appeler un technicien. Un accord complet est le travail d'un professionnel.

Si l'instrument est bas de plus de quelques cents, un seul passage ne tient pas : pendant que vous tirez une corde, le cadre relâche celles déjà accordées. Les accordeurs règlent cela par la surtension — le premier passage vise volontairement trop haut. L'outil remarque de lui-même que l'instrument est bas et propose de recalculer les cibles avec surtension : de 20 % dans la basse à 45 % dans l'extrême aigu.

Si les partiels trouvés ne se sont pas alignés, l'estimation de B n'est pas fiable : un autre son est probablement entré dans le microphone, ou la frappe était trop faible. Afficher alors un chiffre avec assurance serait pire que rien : un seul point erroné tord toute la courbe, et cela aurait l'air parfaitement normal.

Cela marche, mais l'intérêt est mince : sur un instrument numérique l'accord est fixé par le logiciel, et les échantillons portent en général déjà l'étirement de l'original. L'accordeur est utile pour les pianos acoustiques, droits et à queue, où les cordes sont réelles et où chacune a sa propre raideur.