Edição multicâmera de gravações com várias câmeras

Cada câmera precisa gravar o som do evento — com o microfone embutido, mesmo baixo e com eco. Dez segundos de som em comum bastam. Uma câmera sem som, ou que ficou longe demais, recebe a marca “posicione à mão”: desloque-a quadro a quadro, conferindo por uma palma, um flash ou o movimento dos lábios.

Não. Cada clipe ocupa o seu lugar na escala de tempo comum, e a linha do tempo mostra quando cada câmera estava gravando. Não dá para trocar para uma câmera que não estava gravando naquele momento; se um trecho assim surgir depois de um deslocamento, outra câmera é mostrada nele, e a linha do tempo o marca com hachuras.

Cada câmera tem o seu microfone e a sua distância até a fonte: se o som mudasse junto com a imagem, cada corte traria um salto de timbre e de volume. Por isso o som vem de uma só câmera, sem interrupção. Se você tem uma gravação separada feita em um gravador, primeiro coloque-a sob o clipe de uma das câmeras na ferramenta “Sincronização de áudio e vídeo” e depois escolha essa câmera como origem do som.

No DaVinci Resolve: File → Import → Timeline e a pasta com os clipes originais. No Premiere Pro: File → Import e o arquivo .edl. Na lista, as câmeras se chamam CAM1–CAM4, e o comentário de cada evento traz o nome do arquivo original — é por ele que o clipe é vinculado. O timecode de origem é contado a partir do início do arquivo; por isso, vincule pelo nome os clipes que têm timecode próprio da câmera.

O programa sai na taxa de quadros e no tamanho da câmera de onde vem o som. Um quadro de outra proporção é encaixado inteiro, com faixas, sem cortar nada; uma câmera com outra taxa de quadros é ajustada à do programa. Para um movimento uniforme, o melhor é filmar com todas as câmeras na mesma taxa — por exemplo, 25 ou 30 quadros por segundo.