مونتاج متعدد الكاميرات لحدث صُوِّر بعدة كاميرات

يجب أن تسجّل كل كاميرا صوت الحدث — بميكروفونها المدمج، ولو كان خافتًا وفيه صدى. تكفي عشر ثوانٍ من الصوت المشترك. الكاميرا التي بلا صوت أو التي كانت بعيدة جدًا تحصل على علامة «ضعها يدويًا»: أزِحها إطارًا بعد إطار مستعينًا بتصفيقة أو وميض فلاش أو حركة الشفاه.

لا. يأخذ كل مقطع مكانه على المقياس الزمني المشترك، ويُظهر الشريط متى كانت كل كاميرا تصوّر. لا يمكن التبديل إلى كاميرا لم تكن تعمل في تلك اللحظة؛ وإن ظهر جزء كهذا بعد إزاحة، عُرضت فيه كاميرا أخرى وميّزه الشريط بالتخطيط.

لكل كاميرا ميكروفونها وبُعدها عن المصدر: لو تبدّل الصوت مع الصورة لحدثت عند كل نقطة قطع قفزة في طابع الصوت ومستواه. لذلك يستمر الصوت من كاميرا واحدة بلا انقطاع. وإن كان لديك تسجيل منفصل من مسجّل، فضعه أولًا تحت مقطع إحدى الكاميرات في أداة «مزامنة الصوت والفيديو»، ثم اختر تلك الكاميرا مصدرًا للصوت.

في DaVinci Resolve: File → Import → Timeline ثم المجلد الذي يضم المقاطع الأصلية. وفي Premiere Pro: File → Import ثم ملف .edl. تُسمّى الكاميرات في القائمة CAM1–CAM4، وفي تعليق كل حدث اسم الملف الأصلي — وبه يُربط المقطع. يُحسب تايم كود المصدر من بداية الملف، ولذلك اربط بالاسم المقاطع التي تحمل تايم كود الكاميرا الخاص بها.

يخرج البرنامج بمعدل الإطارات وحجم الإطار للكاميرا التي يؤخذ منها الصوت. الإطار المختلف الشكل يُدرج كاملًا مع حواف، ولا يُقصّ منه شيء؛ والكاميرا ذات المعدل المختلف تُحوَّل إلى معدل البرنامج. ولحركة سلسة يُفضَّل تصوير كل الكاميرات بالمعدل نفسه — مثلًا 25 أو 30 إطارًا في الثانية.