Vérification d'orchestration : tessitures, respiration, pédales

Une note rouge dans un éditeur est un contrôle de tessiture, et rien d'autre. Ici la tessiture n'est qu'un contrôle parmi d'autres, et les autres, les éditeurs ne les font pas du tout : le vent a-t-il le temps de respirer, la harpe peut-elle prendre cet accord sur sept pédales, le timbalier a-t-il assez de fûts, la simultanéité va-t-elle gronder. S'y ajoute la comparaison sur toute la partition et non dans une seule portée : la confusion naît entre les parties et reste invisible dans sa propre portée. Dorico, lui, n'a aucune coloration de tessiture.

MusicXML, si vous l'avez. Il contient les vrais noms de parties : l'identification devient une lecture et non une supposition. Le MIDI convient, mais General MIDI met tout le pupitre de cordes sur un seul numéro de programme et la partie doit se reconnaître au nom de piste — si les pistes sont anonymes, une part de la partition restera honnêtement non vérifiée. Formats acceptés : .musicxml, .mxl, .mid, .midi, ainsi que les fichiers Guitar Pro.

Les tessitures physiques et confortables viennent des tables d'orchestration reconnues (Adler, Piston, Rimski-Korsakov) ; là où les sources divergent, la borne la plus prudente est retenue. Les tessitures amateurs proviennent de la base instrumentale ouverte de MuseScore, c'est-à-dire des chiffres mêmes dont votre éditeur se sert pour colorer une note. Deux tables bâties sur des sources différentes coïncident au demi-ton près pour la flûte, la clarinette, le basson et la harpe : c'est la meilleure vérification possible pour ce type de données.

Parce que les intervalles graves serrés ne sont pas une faute mais un moyen. Beethoven écrit sciemment des tierces de bassons dans ce registre, et cela sonne épais précisément parce qu'il l'a voulu. L'outil montre ces endroits et permet de les écouter pour que vous décidiez ; c'est pourquoi ils portent leur propre étiquette, la plus douce.

L'instrument n'a pu être identifié ni par le nom de la partie ni par le numéro de programme — un timbre de synthétiseur, par exemple, ou une piste sans nom. Lui inventer une tessiture reviendrait à produire des remarques inventées ; ces parties sont donc listées à part.

Non, et mieux vaut le savoir d'avance. Cet outil répond à des questions mécaniques : l'instrumentiste atteint-il la note, a-t-il le temps de respirer, la harpe a-t-elle les pédales, la simultanéité va-t-elle gronder. Une flûte solo s'entendra-t-elle sous les cuivres, le timbre convient-il au thème, faut-il changer d'écriture — ce sont des affaires de goût et d'expérience, et les remplacer par des cases cochées serait mentir.