Verificação de orquestração: extensões, respiração, pedais

Uma nota vermelha no editor é uma checagem de extensão, e só. Aqui a extensão é apenas uma das checagens, e as outras os editores não fazem de jeito nenhum: se o sopro tem tempo de respirar, se a harpa consegue pegar aquele acorde com sete pedais, se o timpanista tem peles suficientes, se a simultaneidade vira ronco. Além disso há comparação por toda a partitura, e não dentro de uma só pauta: o embolamento nasce entre as partes e na própria pauta é invisível. O Dorico, por sua vez, não tem coloração de extensão alguma.

MusicXML, se você tiver. Nele estão os nomes reais das partes, então identificar vira leitura em vez de suposição. MIDI serve, mas o General MIDI coloca todo o naipe de cordas num único número de programa e a parte precisa ser reconhecida pelo nome da trilha — se as trilhas não têm nome, parte da partitura ficará honestamente sem verificação. Aceitam-se .musicxml, .mxl, .mid, .midi e arquivos do Guitar Pro.

As físicas e as confortáveis, das tabelas de orquestração reconhecidas (Adler, Piston, Rimski-Kórsakov); onde as fontes divergem, adota-se o limite mais prudente. As extensões amadoras vêm da base instrumental aberta do MuseScore, isto é, dos mesmos números com que o seu editor colore uma nota. Duas tabelas construídas a partir de fontes diferentes coincidem ao semitom em flauta, clarinete, fagote e harpa — a melhor verificação possível para dados desse tipo.

Porque intervalos graves apertados não são erro, são recurso. Beethoven escreve terças de fagotes nesse registro de propósito, e soa denso justamente porque ele quis assim. A ferramenta mostra esses pontos e permite ouvi-los para que você decida; por isso eles têm um rótulo próprio, o mais brando.

O instrumento não pôde ser identificado nem pelo nome da parte nem pelo número de programa — um timbre de sintetizador, por exemplo, ou uma trilha sem nome. Inventar-lhe uma extensão seria emitir observações inventadas, então essas partes são listadas à parte.

Não, e vale saber disso de antemão. Esta ferramenta responde a perguntas mecânicas: se o instrumentista alcança a nota, se sobra tempo para respirar, se a harpa tem pedais, se a simultaneidade vira ronco. Se uma flauta solista será ouvida sob os metais, se o timbre serve ao tema, se é hora de mudar a textura — são questões de gosto e experiência, e substituí-las por caixinhas marcadas seria mentira.