Verificación de orquestación: tesituras, respiración, pedales

Una nota roja en el editor es un control de tesitura, y nada más. Aquí la tesitura es solo uno de los controles, y los demás los editores no los hacen en absoluto: si el viento tiene tiempo de respirar, si el arpa puede tomar ese acorde con siete pedales, si al timbalero le bastan los parches, si la simultaneidad se convierte en retumbo. Además hay comparación a lo largo de toda la partitura y no dentro de un solo pentagrama: el enturbiamiento nace entre las partes y en su propio pentagrama es invisible. Dorico, por su parte, no tiene ningún coloreado de tesitura.

MusicXML, si lo tiene. Contiene los nombres reales de las partes, así que identificar pasa a ser leer en vez de suponer. El MIDI sirve, pero General MIDI coloca toda la cuerda en un solo número de programa y la parte debe reconocerse por el nombre de la pista: si las pistas no tienen nombre, una parte de la partitura quedará honestamente sin verificar. Se aceptan .musicxml, .mxl, .mid, .midi y archivos de Guitar Pro.

Las físicas y las cómodas, de las tablas de orquestación reconocidas (Adler, Piston, Rimski-Kórsakov); donde las fuentes discrepan se toma el límite más prudente. Las tesituras de aficionados provienen de la base instrumental abierta de MuseScore, es decir, de las mismas cifras con que su editor colorea una nota. Dos tablas construidas a partir de fuentes distintas coinciden al semitono en flauta, clarinete, fagot y arpa: es la mejor verificación posible para datos de este tipo.

Porque los intervalos graves estrechos no son un error, sino un recurso. Beethoven escribe terceras de fagotes en ese registro a conciencia, y suena denso precisamente porque así lo quiso. La herramienta muestra esos puntos y permite escucharlos para que usted decida; por eso llevan su propia etiqueta, la más suave.

El instrumento no se pudo identificar ni por el nombre de la parte ni por el número de programa: por ejemplo, un timbre de sintetizador o una pista sin nombre. Inventarle una tesitura sería emitir observaciones inventadas, así que esas partes se listan aparte.

No, y conviene saberlo de antemano. Esta herramienta responde preguntas mecánicas: si el intérprete alcanza la nota, si le queda tiempo para respirar, si al arpa le bastan los pedales, si la simultaneidad se volverá retumbo. Si una flauta solista se oirá bajo los metales, si el timbre conviene al tema, si toca cambiar la textura: son cuestiones de gusto y experiencia, y sustituirlas por casillas marcadas sería mentir.