فحص التوزيع الأوركسترالي: المدى والتنفّس ودوّاسات الهارب

النغمة الحمراء في المحرّر فحصٌ للمدى، ولا شيء غير ذلك. أما هنا فالمدى واحد من فحوص عدّة، وبقيتها لا تفعلها المحرّرات إطلاقًا: هل يجد عازف النفخ وقتًا للتنفّس، وهل يستطيع الهارب أخذ هذا التآلف بسبع دوّاسات، وهل تكفي طبول التيمباني، وهل يتحوّل التآلف إلى هدير. يُضاف إلى ذلك المقارنة عبر المدوّنة كلها لا داخل سطر واحد: فالعكارة تنشأ بين الأجزاء ولا تُرى داخل سطرها. وDorico لا يملك تلوين مدى على الإطلاق.

MusicXML إن توفّر، فهو يحمل أسماء الأجزاء الحقيقية، فيصير التعرّف قراءةً لا تخمينًا. وMIDI يفي بالغرض، لكن General MIDI يضع مجموعة الوتريات كلها على رقم برنامج واحد فيلزم التعرّف على الجزء من اسم المسار — وإن كانت المسارات بلا أسماء بقي جزء من المدوّنة دون فحص، بصراحة. والمقبول: ‎.musicxml و‎.mxl و‎.mid و‎.midi وملفات Guitar Pro.

الفيزيائية والمريحة من جداول التوزيع المعتمدة (أدلر، بيستون، ريمسكي كورساكوف)، وحيث تختلف المصادر يُؤخذ الحدّ الأكثر تحفّظًا. أما مديات الهواة فمن قاعدة بيانات الآلات المفتوحة في MuseScore، أي الأرقام نفسها التي يلوّن بها محرّرك النغمات. وجدولان بُنيا من مصادر مختلفة يتطابقان إلى نصف النغمة في الفلوت والكلارينيت والباصون والهارب، وهذا أفضل تحقّق ممكن لبيانات من هذا النوع.

لأن الفواصل المنخفضة الضيّقة ليست خطأً بل وسيلة. كتب بيتهوفن ثوالث الباصون في ذلك الموضع عن قصد، وجاء الصوت كثيفًا لأنه أرادها كذلك. تُظهر الأداة هذه المواضع وتتيح سماعها لتقرّر بنفسك؛ ولهذا لها علامتها الخاصة، وهي الألطف.

أنه تعذّر التعرّف على الآلة لا من اسم الجزء ولا من رقم البرنامج — كأن يكون جرسًا تركيبيًا أو مسارًا بلا اسم. واختلاق مدى له يعني إصدار ملاحظات مختلقة، ولذلك تُدرج هذه الأجزاء على حدة.

لا، ومن الأفضل معرفة ذلك مسبقًا. تجيب هذه الأداة عن أسئلة ميكانيكية: هل يبلغ العازف النغمة، وهل يبقى وقت للتنفّس، وهل تكفي دوّاسات الهارب، وهل يتحوّل التآلف إلى هدير. أما هل يُسمع الفلوت المنفرد تحت النحاسيات، وهل يناسب الجرس هذا اللحن، وهل حان وقت تغيير النسيج — فمسائل ذوق وخبرة، واستبدالها بعلامات صحّ سيكون كذبًا.