مقياس لون يضيء الجسم بالشاشة

لأن هذه الومضات هي القياس نفسه. لا تستطيع الكاميرا الفصل بين لون الجسم ولون الضوء الساقط عليه — فهما يصلان مضروبين معًا. وتصوير المشهد نفسه والشاشة مطفأة ثم مضاءة يعطي لقطتين لا يحوي الفرق بينهما سوى ما أسهمت به الشاشة، أما الغرفة، وهي واحدة في اللقطتين، فتُطرح من تلقاء نفسها. وبالقياس على أطياف معلومة ينزاح الناتج بين 4 و19% بين غرفة مظلمة والتنغستن وضوء النهار والفلورسنت، بينما تنزاح قيم الكاميرا الخام بين 50 و77%.

لأن مقدار ضوء الشاشة الذي يصل الجسم يتوقف على بُعده وزاويته، ولا أحد يمسك الهاتف بالطريقة نفسها مرتين. وقسمة العيّنة على رقعة بيضاء في اللقطة نفسها تحوّل القياس من «كم ضوءًا عاد» إلى «أيّ نسبة من الضوء عادت»، وهذه صفة للجسم لا ليدك. وبالقياس: بعد ذلك يغيّر تحريك الجسم بين عشرة وخمسة عشر سنتيمترًا الإجابة بأقل من 12%، في حين كان السطوع الخام ليتغيّر بأكثر من النصف.

امسك الهاتف بثبات أكبر، وإن أمكن فقِس حيث لا يتغيّر الضوء. المشكلة أن الهاتف عدّل تعريضه بنفسه بين اللقطة المعتمة والمضاءة، فصار الطرح مقارنة بين كاميرتين مختلفتين. تطلب الأداة أولًا تعريضًا يدويًا من الكاميرا؛ كثير من كاميرات أندرويد تمنحه، ومتصفحات iOS لا تفعل، وحين يتعذّر التثبيت تراقب الأداة رقعة لا يبلغها ضوء الشاشة وتُهمل النتيجة إذا تحرّكت تلك الرقعة. ولهذا تحصل على تحذير بدل رقم خاطئ.

لا، وبطريقة تستحق المعرفة. جهاز المختبر يقيس اللون المطلق مقابل معيار معايَر، بوحدات يوافق عليها جهاز آخر. وهذه الأداة تقيس الانعكاسية منسوبةً إلى الأبيض الذي وضعته أنت في اللقطة، بكاميرا قنواتها الثلاث عريضة ومتداخلة. وما تجيده هو المقارنة: هل شيئان قيسا بالطريقة نفسها متطابقان، وبأي قدر يختلفان. وهذا معظم ما يحتاجه الناس فعلًا، وهو الجزء الذي يستطيع الهاتف أداءه بأمانة.

تقيس الوسائد بثبات، وهذا هو النصف الصعب. أما النصف الآخر فهو المقياس اللوني: تحويل اللون إلى رقم يحتاج سلّم الشركة المصنّعة، وهو يختلف بين العلامات التجارية بل بين الدفعات. والطريقة العملية أن تقيس في الجلسة نفسها وسائد الشريط ومربعات المرجع على بطاقة العبوة معًا، تحت الشاشة نفسها، وتترك المقارنة تقوم بالعمل. وهذا أجدر بالثقة من أي تطبيق يطابق صورتك مع ألوان مخزّنة على خادم.

يتوقف على الزوج، والإجابة الصادقة مقيسة لا مفترضة. فمع لونين يختلفان في السطوع أو يختلفان اختلافًا ناعمًا متدرجًا، لا تضيف الأضواء الملوّنة شيئًا — النسبة المقيسة 0.95، أي بلا مكسب إطلاقًا. أما مع زوج متماثل طيفيًا، أي طيفين مختلفين حقًا يعرضهما ضوء أبيض واحد متطابقين، فقد ضاعفت الفصل بينهما. وتكلّف الومضات الملوّنة ثانية تقريبًا، فتستحق الأخذ؛ لكن المكسب الكبير هو طرح ضوء الغرفة لا الألوان الإضافية.

لأنهما يقيسان شيئين مختلفين. الصورة تعطيك الإشعاع الواصل: كم ضوءًا بلغ المستشعر، وهو يتوقف على الجسم والمصباح والمسافة وقرارات الكاميرا نفسها. وهذه الأداة تعطيك الانعكاسية: أيّ نسبة من الضوء أعادها الجسم، بعد قسمة المصباح والمسافة خارجًا. فالعيّنة التي تقرأ 0.62 تعيد 62% مما تعيده الورقة البيضاء، ويبقى هذا الرقم كما هو في غرفة أخرى — وهذا هو سبب تحمّل كل هذا العناء.

هو خشن لا خاطئ. الغرفة تُلغى تمامًا في الحساب لأنها كانت نفسها في اللقطتين؛ وما يتبقى هو مدى دقة تسجيل الكاميرا لإسهام الشاشة، وهو فرق بين رقمين كبيرين. وبالقياس على أطياف معلومة: حين تعطي الشاشة نحو ثلاثة أرباع الضوء يبقى القياس في حدود 3%، وعند النصف نحو 5%، وعند الثلث نحو 8%، وتحت الربع يتجاوز 13% — وعندها تتوقف الصفحة عن طباعة الكسور العشرية كأن شيئًا لم يكن وتخبرك بدل ذلك. وتقريب الجسم أو رفع السطوع أو حجب النافذة كلها تعالج الشيء نفسه.